Après le véritable choc qu' avait été la lecture de l'Immense obscurité de la mort ( Vengeance à l'italienne ), on ne pouvait pas en rester là avec Massimo Carlotto. Ainsi, on avait décidé de se rendre compte au plus vite si on avait eu la main chanceuse en découvrant le roman d'un écrivain qui n'avait pas réussi à produire un autre ouvrage au moins à moitié aussi bien ou si on avait lu ce qui ne constituait qu'un des éléments d'une oeuvre de premier plan. La deuxième hypothèse s'est trouvée confirmée...

Dans Arrivederci Amore, on suit le parcours de Giorgio Pellegrini, militant d'extrême gauche des années de plomb, qui a dû fuir l'Italie suite à un attentat ayant causé la mort d'un veilleur de nuit. Ayant rejoint les guérilleros d'un pays d'Amérique latine, notre homme en a vite assez: il profite donc de circonstances favorables pour fausser compagnie à ses frères d'armes et se réfugie au Costa Rica, pays où il entend bien profiter de la belle vie. Et, en premier lieu, des femmes, du plaisir qu'elles peuvent lui procurer, physique comme matériel. C'est ainsi qu'il se retrouve dans les bras d'Elsa, italienne immigrée et propriétaire d'un hôtel en bord de plage.
L'ex-révolutionnaire, désormais barman et gigolo, se construit en quelques années une nouvelle vie, faite de faux-semblants, de tromperies, de coucheries jusqu'au jour où il est surpris par Elsa dans les bras d'une autre. Qu'à cela ne tienne: chassé par sa "bienfaitrice", Giogio usurpe l'identité d'un client de l'hôtel et s'envole vers Paris, ville qu'il connaît bien et où d'autres réfugiés italiens qu'il a fréquentés se trouvent. Réactivant son ancien réseau de connaissance, le héros du roman a une idée en tête: il veut retourner en Italie mais, avec la condamnation qui pèse sur lui et risquant la perpétuité, il échafaude un plan diabolique bâti autour d'un chantage à la dénonciation si les "camarades" ne trouvent pas une solution pour lui. Au pied du mur, les réfugiés proposent alors un marché à Pellegrini: un camarade déjà emprisonné endossera le crime du veilleur de nuit et, ainsi, Giorgio n'écopera que d'une peine minimale. Se rendant aux autorités italiennes, ce dernier est interrogé par Anedda, un flic violent et cynique, qui lui fait clairement comprendre que personne n'est dupe et quelqu'un a accepté de payer pour lui. Il faudra donc collaborer, balancer quelques noms. Pas de cas de conscience pour Pellegrini qui se moque complètement de trahir, dénoncer, manipuler si cela peut lui garantir confort, tranquillité et possibilité de vivre sereinement une fois sorti de prison.

Sa peine purgée, mais à la recherche d'une réhabilitation qui lui permettrait d'être vraiment un homme neuf, Giorgio se fait embaucher dans une boîte louche de Milan, perçoit un petit pourcentage sur les "services" des filles de l'endroit jusqu'au jour où le patron s'en aperçoit et lui donne une leçon de loyauté... Seulement, notre homme possède une sacrée carte dans son jeu: il sait que son employeur est fortement impliqué dans le trafic de drogue. Il propose donc à Anedda de coincer le tenancier, un autre gros bonnet de la came et, surtout, de garder l'argent pour eux. S'avérant être un véritable ripoux, le flic accepte.
La collaboration entre ces deux beaux salopards ne s'arrêtera pas là: lorsque Giorgio se voit soumettre un coup qui pourrait être celui de sa vie, il fait encore appel au policier peu scrupuleux qui se montre plus qu'intéressé, surtout quand l'ex-révolutionnaire lui précise qu'ils se débarrasseront des complices. Histoire de partager le butin en deux parts uniques....
Carlotto décrit alors l'organisation du casse avec minutie et le piège que les deux associés de fortune tendent à tous ceux qui, de près ou de loin, y sont impliqués. Le tout avec une distance et une froideur qui paralysent le lecteur, spécialement quand les choses commencent à vraiment devenir sanglantes.

De même, l'auteur transalpin se montre à son avantage dans la dernière partie du roman où on suit un Giorgio en quête de respectabilité lors de l'acquisition d'une vieille auberge qu'il veut transformer en restaurant pour notables, conseillé qu'il est par un drôle de juriste, arriviste, opportuniste et peu regardant sur les moyens légaux.
En outre, on comprend avec ces pages que la barrière entre truands et "gens bien" est plus que ténue, que la corruption est une des choses les mieux partagées mais aussi que les actes répréhensibles ne passent pas tous sous les lames de la justice. L'important étant d'être du bon côté de la ligne...En apparence du moins.
De plus, Carlotto ne nous ménage pas dans ce roman excessivement noir: c'est littéralement l'itinéraire d'un enfant pourri qu'il nous invite à suivre; le chemin d'un homme qui ne recule devant rien, qui utilise tout ce qu'il peut, moyens comme individus, sans se soucier des conséquences de ses actes pour les autres.
Un héros bien affreux, qui ne se pose pas de questions "inutiles", qui élimine tous ceux qui pourraient l'empêcher de se racheter (enfin, de la façon qu'il le conçoit), qui se sert de son succès auprès des femmes comme d'une arme tranchante. Un type qui, et on en a rapidement conscience, a toujours été ainsi: amoral.

Pour terminer, la force de l'écriture réside en ce que l'on vit tout ce parcours de l'intérieur; Giorgio étant le narrateur de sa propre histoire. Si Carlotto laisse vivre son personnage, ne le manipule pas, on ne peut pas dire que cela nous fait éprouver de l'empathie pour lui. Au contraire, on le méprise encore plus par cette narration qui, à aucun moment, ne nous prend à partie, n'insiste, ne nous montre avec ostentation que les "méchants sont les méchants".
Magistral.

Arrivederci amore, de Massimo Carlotto, (trad. Laurent Lombard), Métailié, 169 pages

ps: ce roman vient de sortir en poche en Points Roman Noir

Vacances pour deux semaines....Des copies à corriger mais aussi plus de temps pour faire autre chose: écouter des disques, aller faire l'andouille avec les copains et les copines, tomber les bouquins qu'on n'a pas eu l'occasion d'ouvrir....
En premier lieu, le dernier Dennis Lehane qui, en termes de pavé, se pose là. Il faut du temps pour avaler les près de 800 pages de la chose et, surtout, être disponible dans sa tête pour les digérer.
En termes de chroniques, des papiers sur deux auteurs "engagés" (pas à la Bazar Henry Levy, je vous rassure...): Dominique Manotti et François Muratet.  Deux écrivains qui, dans des styles très personnels, nous donnent à voir la réalité du monde de l'entreprise, cher à notre douce Parisot, du point de vue de ceux qui la subissent. Une femme et un homme qui proposent par leur écriture puissante une vision du monde, en somme. Sans tomber dans la prose militante avec gros sabots. Avec finesse et sans illusion.
Et puis, encore l'une des grandes découvertes pour moi de ce premier trimestre: Massimo Carlotto. Je considère déjà L'immense obscurité de la mort comme un chef d'oeuvre ( Vengeance à l'italienne ). Je persèvère avec cet auteur.
Au rayon déception- ça arrive parfois- on évoquera Bill James. Un auteur certes intéressant, original qui mérite qu'on s'y attarde mais qui ne m'a pas convaincu totalement. La suite dans les jours qui viennent....

Au rayon musique, on signalera l'intervention éclairée de l'une des plumes inspirées du rock d'ici pour plusieurs conférences à la médiathèque Hugo Pratt de Cournon d'Auvergne (link): Patrick "Tad" Foulhoux nous parlera le samedi 11 avril du mouvement punk, de ses origines, de son évolution et, surtout, des perspectives qui, dans le contexte économique que l'on connaît, pourraient s'ouvrir à lui. Au mouvement punk, pas à Patrick!!!!

De la bombe au Rat Pack (link) : les géniaux Bob et Lisa, du sonique groupe The Bellrays, joueront le jeudi 9 avril en acoustique. Brothers and sisters, it's gonna be a fuckin' night....Full of soul...

Enfin, last but not least, le décidément facétieux Olivier flanqué de notre barman préféré, Billy, nous propose la "quatrième semaine de la moustache"... Cela commence mardi et se poursuit jusqu'au samedi suivant. Évidemment, cela se passe au Bikini, sur le Boulevard Trudaine, la Rue de la Soif clermontoise. On annonce S en concert le vendredi 10 et les géniaux Araban pour la soirée de clôture, le 11 avril. Voilà donc l'occasion de se poiler (sic) un bon coup, de faire n'importe quoi, de dire de grosses conneries et de gagner le trophée de la plus belle moustache; trophée remporté l'an passé par Tom Pope, des Elderberries. Un Anglais qui bat les Auvergnats sur le terrain des bacchantes. Même la statue de Vercingétorix a failli s'écrouler...
De loin l'évènement le moins intelligent de l'année mais certainement le plus marrant... Souriez: c'est la crise!!!!

Dan Turèll, écrivain danois célèbre dans son pays (un café branché de Copenhague porte son nom), était un peu un touche-à-tout de génie : poésie, romans noirs, "spoken word" en compagnie de groupes de l'underground danois font partie de ses travaux.
Ce Mortels lundis appartient à une série de 13 romans à caractère policiers mettant en scène un journaliste anonyme, le narrateur en fait, confronté à chaque fois à des crimes assez sanglants ou atroces. Bonne idée de la part des éditions de l'Aube de l'avoir ressorti cette année car on a découvert un auteur excellent et un roman qui l'est tout autant.

Copenhague, un lundi de janvier. Il fait froid et il pleut fortement sur la capitale danoise. Au terme d'une déambulation nocturne, le narrateur, journaliste dont on ne connaîtra jamais le nom, se retrouve dans un quartier qu'il connaissait bien puisqu'il y a grandi: Norrebro.
Interrompu dans ses rêveries par un cri de femme, il se précipite alors dans la direction de ce dernier mais ne peut que constater les dégâts: la jeune fille est morte étranglée. Réussissant à entrer immédiatement en relation avec la police malgré deux types qui entendent plutôt le délester de la modique somme qu'il a sur lui et en dépit d'un téléphone public hors-service (nous sommes en 1983: pas de portable), le héros de Turèll retrouve à cette occasion Ehlers, inspecteur qu'il connaît bien, qui rentre juste d'une intervention dans un squat qui lui a laissé une jolie blessure sur le visage.
Examinant le corps de la victime, flics et narrateur ne retrouvent aucune trace de ce qui permettrait de l'identifier: c'est grâce à des photos de la morte qu'ils y parviendront.
Monica Bonheur, la fille en question, était une jeune fille sans histoire, travaillant pour se payer des cours du soir, vivant chez ses parents en attendant de pouvoir louer un appartement avec son fiancé dont elle était enceinte. Les policiers sont donc sans le début de la moindre piste.
Otzen, le rédacteur en chef de La Dépêche de Copenhague, ancienne employeur du journaliste désormais free lance, compte bien faire exploser les ventes de son canard grâce aux relations liant son ex-employé à la police et à l'affaire proprement dites. Tout est bon pour vendre du papier.
L'émotion du pays devant ce crime horrible, et surtout gratuit, est grande mais de courte durée; l'affaire étant chassée rapidement de la Une par d'autres informations. Jusqu'à un autre lundi soir au cours duquel notre malchanceux plumitif se retrouve nez-à-nez avec une autre jeune fille assassinée, par strangulation, également...
Évidemment, on pense qu'il est question d'un serial killer qui agit dans le quartier. La police décide alors de couvrir les endroits stratégiques des lieux, avec discrétion et efficacité, car la peur s'empare de la capitale.
Manque de chance: le tueur remet ça. Encore un lundi soir....

Outre la description du travail minutieux, ingrat et compliqué de la police dont il rend compte parfaitement (l'épisode de la planque dans la gare est superbe), Turèll réussit à nous tenir dans son roman grâce à une écriture limpide, classique certes, mais au fort pouvoir évocateur. Une écriture simple mais travaillée et non dénuée d'un humour cynique ou sarcastique.
Le narrateur-héros porte sur le monde qui l'entoure - le quartier de son enfance en fait - un regard à la fois nostalgique, désabusé mais aussi pétri de tendresse. Un peu perdu dans sa vie, notamment dans ses rapports compliqués avec Gitte Bristol, une avocate qu'il a mise enceinte, il semble rechercher un peu de stabilité dans ses rapports avec Ehlers et, surtout, nous présente une ville à laquelle il est attaché mais qui est confrontée à des problèmes de plus en plus importants: violence nocturne, trafic en tous genres, règlements de comptes entre bandes organisées, problèmes sociaux de plus en plus visibles. Une ville, comme une société, en crise.
Le roman datant déjà d'il y a plus d'un demi-siècle, il est donc intéressant, à plus d'un titre, de s'y pencher: on voit alors que la course au scoop, lors des passages mettant en scène les journalistes, ne date pas d'aujourd'hui, de même que cette propension qu'ont certains médias à se poser en juges ou à faire monter la pression parmi la population en l'apeurant. A cet égard, le "choix" des victimes par l'auteur est loin d'être un hasard. Elles représentent les modèles, les archétypes de certaines tranches de la société de l'époque.
De même, on est touché par ces descriptions des quartiers populaires, par les portraits de ses habitants, par la monotonie d'un lieu renforcé par la pâle et courte lumière de janvier. Pas franchement euphorique mais terriblement évocateur.

Dans un style hérité des grands anciens, tel Chandler, Turèll a su se démarquer et tracer son propre chemin littéraire. C'est donc un roman et un auteur pétri de références mais surtout originaux qu'on a découverts ici. Une rencontre qui ne sera, à coup sûr, pas la seule et unique.

Mortels lundis de Dan Turèll (trad. Sophie Grimal et Frédéric Gervais), L'Aube, 216 pages

*Référence à un titre des Boomtown Rats, évoquant une jeune fille qui avait commis un massacre...

Le multi oscarisé Slumdog Millionaire, réalisé par le Britannique Danny Boyle et sorti en France mi-janvier, oscille entre la success story, le conte onirique, le cinéma d'action ou encore, par exemple, le mélodrame inspiré par les canons de Bollywood. A l'arrivée, le mélange est plutôt hétérogène et on obtient un film sinon bancal du moins très inégal...
Jamal (Dev Patel), jeune orphelin musulman de 18 ans originaire des bidonvilles de Mumbay, est le candidat du fameux jeu "Qui veut gagner des millions?". A l'issue de la première journée de ce dernier, il est déjà en possession d'un million de roupies, est devenu la star des pauvres du pays et doit revenir le lendemain pour l'ultime question qui peut lui permettre  de doubler sa mise. Malheureusement, balancé (on ne dira pas par qui) à la police pour une tricherie qu'il n'a pas commise, on le voit alors, dès les premières séquences du film, être sérieusement passé à tabac par les flics. On assiste à un interrogatoire des plus musclés dont le point d'orgue est l'utilisation de la fameuse gégène. Mais, les policiers ne sont pas bêtes: ils ne doivent pas trop l'amocher car il y a encore l'émission du lendemain...
Visionnant la vidéo du jeu télévisé, le flic chargé de l'enquête cherche à comprendre comment un "Slumdog" (chien des bidonvilles) a pu répondre à certaines des questions de Prem, le Jean-Pierre Foucault local (l'excellent Anil Kapoor, monstre magnifique de cynisme et de mépris pour ces moins que rien). L'une des bonnes idées du film vient, sur ce point, des choix cinématographiques de Boyle: à chaque question, il y a une référence au passé de Jamal; références qui lui permettent de trouver les bonnes réponses.
Le spectateur a alors accès à ces événements grâce à de nombreux flash back qui le transportent dix ans en arrière à l'époque où l'enfant, en compagnie de son frère Salim, vivotait dans le quasi-dépotoir de la mégalopole indienne. Le talent de Boyle prend ici toute sa valeur: magnifiques plans sur cette réalité d'une Inde miséreuse, caméra portée comme pour rendre compte de toute cette vie grouillante et agitée, séquences pleines d'humour ou de tendresse pour ces gens qui font tout pour vivre le moins mal possible. On remarquera aussi, qu'à ce stade du film, le casting se révèle impeccable: les enfants interprètent leurs scènes avec une finesse et une justesse qu'on en oublie qu'ils jouent.
Petit à petit, on découvre la terrible histoire de ce gamin: sa mère est morte lors d'une descente de fanatiques hindous, bien décidés à massacrer ces "chiens de musulmans". Jamal, toujours accompagné de son frère aîné mais aussi de Latika, gamine et compagne d'infortune, se retrouve à traîner dans les rues, glanant sur les immenses décharges de la ville de quoi survivre jusqu'au jour où Mamane (Ankur Vikal), sorte de mafieux local qui "apprend" aux gosses abandonnés comment faire la manche, les prend "sous sa protection". Scènes terribles que celles du "dressage" auxquels ces enfants sont soumis. Réussissant à fuir, avant que le pire ne se produise, Salim et Jamal, sans Latika qui n'a pu échapper aux monstrueux trafiquants,  vont ensuite errer dans l'immense pays qui est le leur, resquillant les chemins de fer indiens. Le film prend un tour, un peu différent. On voit les deux héros gagner leur vie de petits boulots en petits boulots, dont la plupart sont orientés vers le tourisme...
Quelques années plus tard, Jamal qui n'a toujours pas oublié Latika (la très belle Freida Pinto) va tout faire pour la retrouver et la tirer des griffes des horribles qui la maintiennent en quasi esclavage.

Mais, arrêtons-là le résumé du film car il ne s'agit pas de tout dévoiler et voyons ce qui, à nos yeux, ne fonctionne pas.
C'est justement à partir de l'échappée belle évoquée plus haut que l'ensemble semble déraper. Déjà, on se demande comment deux gamins, qui ne parlaient que l'Hindi, peuvent maîtriser parfaitement l'anglais sans mettre les pieds à l'école depuis la mort de leur mère. Il nous semble bien improbable que la simple proximité de touristes américains, qu'ils arnaquent d'ailleurs joyeusement, y suffise. Soit, on veut bien, à la rigueur, passer outre...
Ensuite, et c'est à nos yeux beaucoup plus grave, comment parviennent-ils, au milieu d'une mégalopole d'environ seize millions d'habitants, à retrouver des anciennes connaissances aussi facilement? Tout cela laisse bien sceptique...
Pour continuer dans ce registre, l'intrigue nous paraît, comme qui dirait, "cousue de fil blanc". Jamal représente la grandeur d'âme, l'arnaqueur gentil qui ne va jamais trop loin, et son frère, l'éminence grise, amoral et prêt à basculer de l'autre côté. C'est tout bonnement manichéen et, par la même, très hollywoodien (cette fois-ci, le 'h" se justifie).
Que d'incohérences au niveau scénaristique, tout de même...

Dans un autre registre, celui des choix de cinéma, on ressent très fortement un changement peu heureux dans la façon de filmer de Boyle. A la très agréable et justifiée façon de se servir de la caméra dans la première partie, il semble donner dans un cinéma des plus académiques par la suite. En un mot: la mayonnaise retombe. Pour ceux qui connaissent le réalisateur britannique et son travail, il paraît nous resservir son novateur travail de Trainspotting en y ajoutant une grosse louche de l'indigeste La plage. Quel style de film Boyle a-t-il donc voulu réaliser? On se perd dans une réalisation qui lorgne vers trop de genres...
Sans dévoiler la fin - mais étant ici question de cinéma calibré pour fonctionner aux Etats-Unis on la devine aisément -, on se dit que tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes et que les gentils, parce que leur seule qualité est justement d'être gentil, s'en sortent bien. Trop facile encore une fois...
Et puis idéologiquement, quelque chose gêne un peu aux entournures: on sous-entend, peut-être inconsciemment, que l'issue à la misère réside dans la chance, la seule volonté individuelle, le fait qu'il soit écrit que les projecteurs se braqueront sur nous le jour venu. Personnellement, ce genre de discours me met mal à l'aise, même si, évidemment, j'admets sans difficulté qu'il est normal qu'un individu se prenne en main. A cet égard, les scènes pendant lesquelles le petit peuple de Mumbay se presse devant la télévision, tels des supporters de foot, pour assister à la victoire de l'un des leurs me semblent d'un caractère tout bonnement "putassier" (désolé pour le mot). Mais, comme il est dit clairement, "c'est le destin"...

Pour conclure, allez-y au moins pour les trois premiers quart d'heure et subissez le reste....Dommage, on aurait préféré aimer ce film pour ses deux heures.

Slumdog Millionaire de Danny Boyle, Grande-Bretagne, 2008, 2 heures

PS: une mention spéciale à tous ces gamins qui apparaissent au début. Ils sont excellents.

Ayant entendu beaucoup de bien sur DOA, et notamment à propos de son précédent ouvrage Citoyens Clandestins, je me suis précipité sur ce Serpent aux mille coupures, histoire de ne pas passer à côté d'une nouveauté qui s'annonçait pometteuse. De plus, la quatrième de couverture avait, à la fois, quelque chose d'engageant mais surtout d'original car elle reprenait trois définitions de dictionnaire: chasselas, cocaïne, mondialisation. Intrigant...
Résumer ce roman, ou plutôt le point de départ de son intrigue, relève d'un exercice bien délicat, tant on a affaire à une construction complexe, mais je vais essayer de faire au mieux...

Dès les premières pages, le lecteur est plongé dans le Sud Ouest de la France, plus exactement à Moissac, au milieu des coteaux. Baptiste Latapie, un des viticulteurs du coin, se dirige vers les terres d'Omar Petit, un métis d'origine sénégalaise, qui a eu, selon les habitants de la région, la très mauvaise idée d'épouser Stéphanie, fille d'un vigneron local, dont elle a hérité des terres. Poussés par la jalousie, Baptiste et d'autres "bons Français" mènent la vie dure au couple dans le but de bien leur faire comprendre qu'on ne veut "pas de macaque à Moissac".
Occupé à vandaliser proprement les vignes de Petit, Baptiste aperçoit une voiture en stationnement avec à son bord trois hommes parlant espagnol. L'un deux, pris d'une envie naturelle, s'avance dans le sous-bois et découvre un motard accidenté. Décision de celui qu'ils appellent "Jefe" : achever l'homme. Manque de chance pour nos trois hispanophones: ce dernier se montre plus prompt, les descend en moins de temps qu'il ne faut pour le dire, remonte sur sa moto et file tant bien que mal...
Baptiste, qui s'était fait discret, a bien sûr tout vu. L'envie de donner une bonne leçon au "singe" lui est passée avec une rapidité étonnante. Il part se barricader chez lui, bien décidé à se faire le plus petit possible jusqu'à ce que les choses se tassent.
Notre homme à la moto, dont on ne connaîtra le prénom que dans les ultimes pages, trouve refuge chez les Petit. Bien grand mot, à vrai dire, car celui-ci prend littéralement en otages Emile, Stéphanie et leur fille Zoé. Il va les séquestrer chez eux, dans leur propre ferme en attendant d'être en état de reprendre la route.
Dans le même temps, Neris et Cannavaro, deux individus membres d'une Famille napolitaine, arrivent en retard sur les lieux de leur rendez-vous avec des représentants de Don Alvaro Greo-Perez, dont son fils, grand ponte du trafic de cocaïne colombien. Ils sont venus pour parler affaires, étude de marchés, taux de pénétration du produit. Bref, une certaine routine pour des gens qui touchent au bussiness. Ils ne découvrent que trois corps sans vie et décident de maquiller tout ça, en accident de voiture....
Le lieutenat-colonel de gendarmerie Massé du Réaux, dépêché sur les lieux, examinent les cadavres et se rend bien compte, malgré la supercherie imaginé par les deux Italiens (mettre le feu à la voiture), que seul un véritable professionnel a pu abattre ces hommes. Le véhicule, étant immatriculé en Espagne, on fait donc appel aux collègues de Madrid pour en savoir un peu plus. Les services travaillant rapidement, les Espagnols envoient Barrera, un de leur agent spécialiste des narcos-trafiquants, en France car il s'avère bien que Greo-Perez vise à conquérir le grand marché européen....

On l'aura compris: l'intrigue est une véritable toile d'araignée, une pelote de laine que l'on est invitée à dérouler soigneusement, un canevas où chaque fil doit prendre sa place minutieusement. DOA n'a donc pas choisi la facilité en matière de construction de récit. Ceci étant, le lecteur ne se perd jamais dans ce véritable nid de serpents, et ce, pour différentes raisons. Tout d'abord, parce que l'auteur a construit un récit polyphonique dans lequel, tour à tour, les acteurs de la tragédie prennent la parole; y compris les moins importants. Ensuite, et ceci découle peut-être de ce qui a été dit précédemment, en sachant, peu ou prou, qui est qui (à l'exception notoire du motard) ou encore en connaissant les enjeux du roman assez rapidement, on se concentre sur le suspense dont le livre n'est pas exempt, même si cela ne semble pas être sa matière principale. Loin de là...
En effet, on pénètre dans des univers glauques à des degrès divers: on passe de la petitesse d'une France arriérée intellectuellement, repliée sur elle-même, bornée,  au cynisme d'un système dont le trafic de drogue ne constituerait que l' ultime excès: l'ultra-libéralisme mondialisé et dérégulé. Sur ce point, on ne peut que citer Barrera qui, lors d'un dîner chez Massé du Réaux, se livre à un démontage en règle du dit-système: "Les narcos arrivent déjà ici. Maintenant. Il y a la place, les clients, la facilité. Ils suivent les affaires, l'argent. Là où ils sont. La globalizacion, ils ont compris"...
Si certaines scènes se révèlent être d'une extrême violence, notamment celles où le tueur de Greo-Perez, envoyé en France par son patron afin de faire payer celui qui a tué son fils, entre en action, cela se justifie par la froideur, le cynisme d'un univers qui broie tout sur son passage.
DOA n'oublie, néanmoins, pas de régler leur compte aux affreux. A tous les affreux...

Un roman bien construit, rédigé dans un style concis, proche parfois de la langue orale, en mélangeant avec bonheur dialogues et récit ou encore , par exemple, en utilisant les onomatopées. Un style imparable et bien marqué. Et, surtout, un dénouement magistral dans sa narration: le même événement est raconté plusieurs fois mais par des personnages différents à travers de courts paragraphes nerveux qui accélèrent le récit. Superbe...
Pour finir, si on est parfois soulagé ou rassuré par la capacité de certains à se révolter ou, tout simplement, à rester digne, on ressort de ce roman noir plus secoué qu'on ne pouvait le penser en y entrant...

Le serpent aux mille coupures, de DOA, Série Noire, 212 pages (plus post-scriptum)